Saturation Plug-in

６種類のプリアンプサチュレーション モデル：
・クラスA 真空管マイクプリアンプ - ビンテージ モーターシティ（Motorcity）
このアルゴリズムはモータウン全盛期、1960 年代の録音スタジオでポピュラーだったアメリカ製真空管マイクプリアンプの特性をデジタル再現します。ドライブ設定を上げると倍音と真空管ソフトクリップの効果がより大きくなります。
・クラスA 真空管マイクプリアンプ - ドイツ製（German）
このアルゴリズムはビートルズサウンドなど1960 年代初期のヨーロッパの録音スタジオでポピュラーだったドイツ製真空管マイクプリアンプの特性をデジタル再現します。このタイプの真空管プリアンプは独特の歪みと高音域のプレゼンスと特徴で高い評価を受けています。
・クラスA ディスクリート プリアンプ - 英国製（British）
こ のアルゴリズムは現在も人気の高い英国製コンソールの完全ディスクリートマイクプリアンプのサチュレーションをデジタル再現します。このビンテージ増幅回 路はコンソールのサミングバスにも使用されていました。倍音が追加されることによってロックやR&B などで求められるキレのある音が得られます。
・クラスA ディスクリートJFet プリアンプ - モダン（Modern）
このアルゴリズムは真空管サチュレーションに最も似ているディスクリートデバイスと言われる、モダンなJFet マイクプリアンプをデジタル再現します。真空管回路に似ているものの、独特の倍音構成と音色を持っています。
・クラスA 真空管マイクプリアンプ - 1951
このアルゴリズムはアメリカ製真空管マイクプリアンプのサチュレーションをデジタル再現します。モデリングされたマイクプリアンプはプログラムイコライ ザーで有名なメーカーによって製造され、1950 年代から1960 年代にかけて特にポピュラーでした。オリジナルの真空管マイクプリアンプはその温かいサウンドを重宝されていました。
・クラスA 真空管マイクプリアンプ - テープデッキ（Tape Deck）
エルビス プレスリーが使用したような初期のアメリカ製モノラル アナログテープ録音機に備わっていた真空管マイクプリアンプをデジタル再現します。モデリングされたマイクプリアンプは1950 年代初頭から1960 年代にかけて特にポピュラーで、現在も根強い人気を保っています。今ではテープマシンのトランスポート部は取り壊され、真空管マイクプリの回路部のみを使 用しています。

テープヘッドサチュレーション - 15ips と30ips

・15ips Tape
・30ips Tape
典型的なテープマシンのテープヘッドサチュレーションをデジタル再現します。このタイプのノンリニアサチュレーションは特に高周波数のトランジェントに強く作用し、ドラムやパーカッションに良く利きます。

トランスコアサチュレーション

・Transformer American
ハイエンドの録音コンソール、テープマシン、アウトボードなどに使用されているビンテージアメリカ製トランスのサチュレーションをデジタル再現します。 Transformer American アルゴリズムはトランジェントの抑制に用いてみると良いでしょう。カチカチしたベースやスネアドラムを修正するには最適なツールです。

ミックス量コントロール
ソース音源に追加するサチュレーションの量をコントロールします。パラレルトラックやAux トラックを作成する必要なく、任意の分量だけエフェクトを加えることが可能です。100%「Wet」に設定した際、ミックス量コントロールは無効となります。
調整可能な出力コントロール
URS Saturation プラグインではミックス量コントロールを通過した後の出力レベルを調整できます。これでインサートチェーンでのエフェクトの最終的なバランスを調整します。
プラズマ型VU メーター
入出力両方の信号を視認できます。倍音、ソフトクリップ、そしてサチュレーションを追加すると聴感上の音量は増すものの、メーターのレベルは変わらないという特徴があります。
高解像度64 ビット浮動小数点「倍精度」信号処理
URS Saturation プラグインは64 ビット浮動小数点により、クリアな音とヘッドルームを実現しています。ではサチュレーションを加えるプラグインになぜクリアな音が必要なのでしょう？それ はURS Saturation プラグインはデジタルではなく、アナログのサチュレーションを再現するために設計されているからです。